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擅長家庭喜劇的韓國名編劇申東益，入行超過25年，代表作有韓劇《順風婦產科》與韓片《回到20歲》等，尤其後者賣出9國翻拍版權，是韓國非常成功的原創IP。申東益編寫電視情境喜劇的10年經驗，讓他在2002年轉換跑道為專職電影編劇時，更了解創造喜感與引發生活共鳴的重要。他認為，電影成功的關鍵是劇本，劇本的核心則來自真心與用心。2014年韓片《回到20歲》以小兵立大功之姿，締造新台幣18.5億元的票房佳績，至今仍是韓國喜劇片類型賣座亞軍（僅次於《七號房的禮物》），並賣出越南、泰國、日本、美國等多達9國的翻拍版權。《回到20歲》劇本出自韓國名編劇申東益之手。從小立志當編劇的他，受電影《魚》名導姜帝圭影響，大學三年級透過招考進入SBS電視台，成為電視劇編劇後，寫過包括宋慧喬主演的《順風婦產科》、宋承憲與蘇志燮主演的《三男三女》等逾1,200集情境喜劇。90年代韓國電視台偏好情境喜劇，申東益任職電視台編劇時，每星期必須寫5部不同的週播喜劇，因而快速學習並累積寫喜劇的經驗和方法。「但有天發現這些劇集中，自己真正喜歡的不到100集，就決心轉當電影編劇！」韓國電視編劇與電影編劇地位大不同。「電視編劇備受禮遇，往往被尊為老師或作家，且導演如想修改內容，必須編劇同意。」申東益進一步說明：「電視收視率好，媒體會大肆報導誰是編劇；但電影賣座多歸功導演，少提及編劇。」因熱愛電影，深信當編劇應追求「創作時的快樂」，申東益在2002年如願以《群雄奪寶》轉型為電影編劇。之後他改編當紅漫畫家許英萬美食漫畫《食客》為電影劇本，票房突破新台幣5.6億元，成為以IP改編著稱的編劇。申東益認為，必須喜歡原故事才進行IP改編，將內容去蕪存菁後再視覺化，以電影《食客》為例：「原著漫畫架構龐大，在150個故事中要保留哪些內容？如何找出視覺化的元素，讓觀眾覺得新奇有趣？改編過程非常艱辛，但只要抓出主軸就等於成功了一半。」《食客》票房告捷後，製作公司又主動找申東益改寫《回到20歲》的劇本。《回到20歲》原本是2004年兩位新秀編劇寫的故事，經他評估思考後，僅保留「老奶奶回到20歲」的創意，其餘全部捨棄重寫。《回到20歲》描述與家人相處不睦的老奶奶，到照相館拍照後，神奇地重回二20歲模樣，不但重溫戀愛的感覺，也找回融洽的家庭生活。申東益以擅長的家庭喜劇為基礎，再放入自己真實的經驗與感情：「我和太太從小就是青梅竹馬，看著我長大的岳母，就像我的母親。寫劇本時剛好岳母去世，於是將對她的思念寫進劇本中。」《回到20歲》成本約新台幣7,600萬元，在韓國屬小成本製作，卻成功吸引《熔爐》導演黃東赫與演員成東鎰降價接拍。申東益說明：「黃東赫和成東鎰都由奶奶帶大，兩人看過劇本深受感動，製片更表示這就是他想拍關於媽媽的電影。大家都想藉這部片表達對家人的愛與感謝，作品也自然呈現我們的真心。」投資發行《回到20歲》的CJ娛樂，屬於三星集團家族成員，為韓國上市公司，1992年即進入中國大陸市場，但直至2013年才與中國大陸企業合作拍片。繼首部開發投資製作的電影《分手合約》創下近新台幣9億元票房，CJ娛樂決定同時開啟韓版《回到20歲》與華語版《重返20歲》兩個項目，拓展海外市場。由陳柏霖、楊子姍、歸亞蕾、鹿晗主演的《重返20歲》，2015年在中國大陸上映後票房逾新台幣18億元，之後更賣出越南、泰國、日本、美國、印度、菲律賓、西班牙、德國、印尼共9國翻拍版權。申東益認為：「在平凡的生活中創造故事的共鳴點與笑點，以及傳達真誠的情感，是它最成功的部分，也代表不分國籍地域，每個人對親情與愛的感動都一樣。」IP改編已成全球影視產業潮流，但申東益強調「在地化」絕對是賣座的不二法門：「故事改編的設定必須符合民情、文化，以在地人能接受消化的邏輯及方式，讓觀眾有同感。」他也不忘提醒，當所有人都複製相同成功模式與途徑時，更應小心避免一再出現類似的作品。談到韓國影視版權分紅的狀況，申東益透露，電視劇與電影編劇待遇大不同。「電視劇與電影的劇本版權分別屬於編劇和製作公司，電影賺錢，導演、演員可分紅，編劇卻不一定。《回到20歲》韓國大賣、又賣出多國翻拍版權，我身為編劇卻沒有分紅。」他坦言，韓國電影圈以導演制為主，因導演多半身兼編劇，專職編劇反而未受到重視，但近來電影專職編劇已努力爭取，希望未來以合約保障更多相關權益。打造《回到20歲》為熱賣的IP後，申東益卻婉拒大製作的電視版《與神同行》改編邀約，專心開發原創故事。他說：「只要電影企劃案符合時代的精神，能對社會傳達正面效益，即使是極普通的小創意，沒有大量資金與人力，也能發展成動人的好作品。」編劇用真心 申東益小檔案1968年生於韓國首爾東國大學國文系畢業重要編劇作品：更多鏡週刊報導申東益從小有編劇夢 最崇拜這兩位導演從失敗中學習經驗 韓國影視作品翻拍成功率大增捧紅宋慧喬、宋承憲、蘇志燮 男編劇竟是稀有動物

不婚成了年輕世代的流行病，日本、台灣如此，南韓亦然。 越來越多人不只君問婚期未有期，甚至連約會都懶。 年輕人覺得沒閒沒錢，只好選擇不婚不育。不過，年輕人不結婚是國安問題。按照韓國政府2014年的一份報告估計，人口趨勢如果找目前情況繼續發展，到2750年民族將「自然滅絕」。韓國健康與社會事務研究院（KIHASA）最近公布的最新報告顯示，20-44歲未婚異性戀男女之中， 有交往對象的男女比例分別是33%和37%。也就是說，十個人裡面只有三、四個人正在約會談戀愛。以婚姻為前提交往的比例又更少。而且年紀越大，約會的比例越低。30-34歲未婚男性有約會對象的比例是31%，34-39歲比例則降到14%；30-34歲未婚女性有約會對象比例是30%，34-39歲剩21%。學歷收入 左右男女約會機率對男生而言，教育程度越高似乎越有市場，女生的趨勢則正好相反。大學學歷的女性比高中以下學歷的女生有男友的比例更低。收入高低對男性的影響大於女性。沒有收入的男性「正在交往中」的比例是0，沒收入的女性則有21%。不論男女，收入高低和有交往對象的比例都呈正相關。和20年前的數據來比較，可看出南韓未婚人口數正急遽增加。在1995年，25-29歲男生有64%未婚，女生是30%；到了2015年，25-29歲男生未婚比例達90%，女生也有77%。較年長的年齡層未婚比例也同樣增加：30-34歲未婚比例從19%增加到56%，40-45歲未婚比例從7%增加到33%。超低生育率 加速高齡化社會在南韓，未婚生子仍屬特例，結婚的人少了，必然影響到新生兒的出生率。南韓的生育率低也是世界數一數二。在2018年已經跌到0.95，意思是說平均每100位女性只生下95個嬰兒(台灣同期為1.13）。要維持穩定的人口，生育率必須要達到2.1。在上世紀七零年代生育率的高峰期，南韓每年有近100萬個新生兒出生，不過在2017年，新生兒總數已經降為357,700。不婚不育，少子化的結果自然是社會日益高齡化。到了2030年，65歲以上的人口將佔南韓總人口的1/3。高齡化會帶來勞力短缺，勞力短缺則影響經濟成長。政府社會福利支出節節上升，年輕一代要負擔的更重的稅負。參考資料：South China Morning Post, Korea Herald更多鏡週刊報導【南韓人口大滅絕（下）】「地獄朝鮮」壓力大 戀愛結婚都放棄算了 「喪偶反應」大調查：南韓最憂鬱 這個國家鬆口氣... 【生育觀光（上）】不爽中國孕婦專程來生小孩 加拿大民眾自組糾舉隊

基礎研究對於經濟發展的投資報酬率其實很高，但台灣資源有限，研究方向與經費運用，需要更有效的管理策略。 撰文／孫以瀚2016年，美國大企業的39位領袖在《華爾街日報》刊登巨幅廣告，聯合呼籲美國政府應重視基礎研究，認為政府對基礎研究的資助是對經濟繁榮、國家安全與人民福祉的投資。現今許多重要科技都衍生自基礎研究，例如網際網路、智慧型手機。美國科學促進會前會長普瑞斯（William H. Press）曾擔任美國總統歐巴馬的總統科技顧問委員會副主席，他在2013年於《科學》撰文分析，認為影響生產力的傳統因素（例如土地、勞動力、資本）缺乏擴充性，只能造就線性成長；而科技躍進可以形成正向回饋（促成更多科技發展與產業進步），帶來經濟的指數成長。過去基礎研究的投資報酬率每年可達20~60%。正所謂基礎研究不為商機，但商機無限。既然基礎研究的投資報酬率很高，為何企業界自己不投資，卻呼籲政府投資？這是因為企業為了股東利益，期望投資在短中期即有回報，因而在研發上重開發、輕研究。只有政府為了公共利益，才有可能穩定投資基礎研究，期待中長期的回報。如果基礎研究的成果可為全人類所用，那任何國家只要等別人做出來之後坐享其利就好，何必自己投入大筆經費從事基礎研究？普瑞斯的答案是：透過建立學術機構與企業的群聚，使企業研發在本國扎根，推動基礎研究的國家即可因佔據地利而獲益，美國的矽谷及台灣的新竹科學園區就是群聚效應最好的例子。台灣是資源有限的小國，科技政策是否該有別於科技大國？我們得承認台灣通常只能追趕世界潮流，努力不落人後。如果要超越，我們不能比資源，只能憑藉創意，尤其是破壞性創新（disruptive innovation），所以更需要鼓勵創新的基礎研究。台灣的學術研究幾乎全仰賴政府支持，極少民間基金資助，因此政府的科技政策直接影響學術研究的方向和重點。在重重限制下，政府應如何支持基礎研究？基礎研究需要穩定的經費支持總統蔡英文及科技部長陳良基都一再強調對基礎研究的支持，學界卻一直抱怨基礎研究經費減少。部份原因在於何為基礎研究、何為應用研究，彼此認定不同，造成學界與科技部該如何妥善分配經費沒有共識。基礎與應用研究的區分有各種說法，常見的是基礎研究是由好奇心驅動（curiosity-driven），應用研究是任務導向（mission-oriented）。但任務導向的研究裡也可能有很多基礎研究（例如癌症治療是重要的任務導向，而細胞週期調控是基礎研究，卻是癌症研究的基石），所以基礎與應用很難明確區分。重點既然在於經費分配，學界看重的其實是研究人員能否依自身興趣選擇研究方向。我提一個簡單的方案，就是至少要維持（當然最好能增加）科技部在各學門的預算佔總科技預算的比例。科技部的研究計畫經費可簡單區分為學門及專案。學門是由研究人員自行提出想做的研究，有些沒有明顯或短期內的應用價值，有些雖是為了解決實際問題（例如疾病、能源），卻還在探索階段，離實際應用尚遠。這些計畫經由同儕審查，科技部不會指示審查方向，是一種由下而上的模式。相對而言，專案計畫（例如人工智慧與深度學習、量子電腦）是科技部選定的重點推動方向，通常是為了解決國家重大問題或產業發展需求，採由上而下的模式。專案及學門是兩種不同的投資策略，應該並重，而維持對學術司的學門研究預算，可確保基礎研究的能量。提高投資基礎研究的成功率國家投資基礎研究應該著眼於長期的經濟或社會效應，而非學者的論文數量。我覺得有三項策略，可以提高投資成功率。投資績優股：對於表現傑出的研究人員，要給予長期穩定的投資以維持研究動能。這些人會持續發表優質論文，但真正目標還是在於能否創新突破。一來研究的突破有時來自意外發現，具有傑出表現的人較可能具備好眼光，能抓住重要機會；二來科技部的投資要能即時且有彈性的加碼，才能快速掌握先機。多年期計畫如能一次核定多年經費，且放寬跨年流用的門檻，將使得經費運用更有效率。科技部現有的領航計畫、攻頂計畫，基本上是依學者成功的程度逐步加碼。最近的哥倫布、愛因斯坦計畫著眼於培養年輕學者，雖然立意良善，但短時間內給予高額經費，對年輕研究人員未必是好事。最好能夠循序漸進，讓每人在計畫第一年所獲得的補助金額略低，以後依其進展逐年篩選淘汰，表現好的逐步加碼。年輕固然是本錢，但過度強調年齡限制，可能也會讓辛勤耕耘多年已建立基礎的中壯輩學者情何以堪，不利維持研究動能與國家整體科技發展。鼓勵創新：許多研究人員一直延續過去攻讀博士學位或博士後時期的研究，但受限於研究資源，競爭力漸失，只能產生一些創新度不高或影響力不大的論文。政府投資科研應該鼓勵大家做些創新、具高風險與高影響力的研究。過去國科會曾推出「拓荒計畫」，不看過去成果，只看創意，計畫補助金額不高，只是做為種子經費，讓研究人員有機會測試高風險的創新想法。測試期間一年，不成功的就淘汰，有機會的再加碼補助一年。在這樣的策略下，也許大部份嘗試可能失敗，但只要有少數成功，就可能有重大突破，站上世界領先地位。很可惜，拓荒計畫被中止了，希望還有機會恢復。鼓勵跨領域討論與合作：美國國家科學院前院長艾伯茨（Bruce Alberts）曾說：「突破常來自於把其他領域的工具與觀念，引入應用於解決自己的問題。」所以鼓勵跨領域的交流討論，才有機會了解不同領域的工具與觀念，找到合作夥伴，同時刺激研究人員思考，跳出個人的思考框架。過去我舉辦一系列的跨領域腦力激盪討論會（稱為「腦趴」）推動神經科學的討論，重新激起研究人員的熱情與雄心。前兩項策略的成功關鍵，一是要鼓勵研究人員大膽挑戰，二是要改變審查標準以及找到好的審查人。正如中央研究院院長廖俊智多次在公開演講中說：「要看影響力（impact），不是影響因數（impact factor）。」審查時不要過度強調論文數量或發表在什麼期刊，重要的是評估研究計畫的創意以及獲得成果後能否帶來重大影響。所以先要有伯樂，才能找出千里馬！培育有科學思維的人才有一種說法，認為80%的影響力來自20%的論文，也就是大部份研究論文的重要性甚低。科技部研究計畫的通過率約有35~45%，但大部份都是在主流之下做些「跟隨式」（me-too）的研究，可預期的學術價值不高。既是如此，為何還要支持這些研究？我曾為此問題思考很久，考慮是否應採菁英主義，降低計畫通過率以提高個別計畫的經費。但是看到許多老師在崗位上利用極有限的資源，努力訓練學生從事研究，我發覺科學研究的另一個價值，正是人才培育。研究除了產出論文與專利，還有人才。透過參與研究計畫，這些學生、助理、博士後研究員學習如何有系統且嚴謹地分析問題、蒐集文獻資料、彼此討論、進而找出解決的途徑。具備分析、溝通及解決問題能力的人才，可以在社會各行各業有所發揮，對整體社會的理性進展極為重要！因此除了投資績優股之外，也應維持廣大且分散於各校的學門研究計畫，才能廣蓄人才。

【台灣醒報特派員劉東皋台中報導】台中市政府推出的敬老愛心卡出現預算不足及嚴重盜刷等問題，市府31日在記者會上表示，敬老愛心卡的福利不會縮水，但要進行防弊改革，預計春節後召開臨時會追加相關預算，並將採取公平永續原則，以部分負擔方式 (只補貼50元) 防止可能盜刷愛心卡的弊端。前台中市長林佳龍推出的敬老愛心卡，每個月有1000元點數可供年長者使用。但自去年9月實施後，即陸續傳出有些使用者沒有搭乘計程車，卻「刷1000點，拿700元現金」、另300元司機拿走的弊端；且有些年長者會將愛心卡給年輕子女輩使用，不符敬老愛心的本意。台中市府社會局長李允傑指出，如果嚴格追究的話，這些恐已觸犯刑責。另外，前市府時期只有一家連鎖計程車業者可以刷用敬老愛心卡，其他計程車行與個人計程車業者都享受不到這項政策福利。李允傑表示，將從三方面加以改革，未來搭乘計程車每趟只補貼50元、健保掛號費每次也只補貼50元，其餘使用者必須自行負擔。希望透過部分負擔方式，減少弊端發生。但如果長者用在搭乘公車、前往國民運動中心，都可全額使用，鼓勵年長者多出門多使用大眾運輸、參與活動。交通局也將規劃讓其他計程車業者都能以敬老愛心卡搭乘，以符合公平原則。改革後的新制度與方式，預計2月15日上路。台中市副市長楊瓊瓔估計，敬老愛心卡過去因規劃倉促，只編列2.8億多元預算，連補貼單一項的公車業者3.1億都不夠。為讓這項政策永續下去，台中市政府將春節後加開臨時會，估計須再追加5.2億元，才能讓這項政策持續下去。

(記者黃秀麗新北報導)「小小花園裡，紅橙黃藍綠，每一朵小花都美麗，…。」這是29日上午新北市長侯友宜造訪芥菜種會附設愛心育幼院時，與院童一起合唱的詩歌─天父的花園。侯友宜希望28位院生快樂健康成長，多進行戶外教學，例如春節期就可到市轄博物館群增廣見聞；侯友宜並允諾幫忙協調中央衛福部，加速重建育幼院腳步。財團法人基督教芥菜種會附設新北市私立愛心育幼院，因重新修建舊院舍暫時搬到樹林區，侯友宜今天上午走進新院教堂備感親切，因為教堂與舊院教堂簡直一樣依然溫馨，一度還以為是從新莊舊址搬移至此。院方表示，侯市長過去擔任副市長時，長期關心育幼院孩子們，多次與院生打籃球，還成為孩子生活中常常聊起的話題。值春節前夕，特別安排侯市長與院生一同揮毫寫春聯，期許新的一年大家都「豬」福滿滿、好運「豬家」(閩南語發音「在此」的意思)。今天，侯友宜為孩子們帶來年節水果、紅包禮券及豬年福袋，孩子們除了精心繪製卡片回贈，並組樂團獻唱一曲歌手鄧紫棋的「倒數」，彷彿倒數著農曆新年的到來；接著，大手小手都套上彩色紙花片，合唱詩歌「天父的花園」，場面溫馨祥和。侯友宜鼓勵育幼院生勇於追尋夢想、實踐理想，並感謝照顧育幼院孩子的工作人員。臨別時，國小四年級的葉小弟弟大方擁抱市長，侯市長特別鼓勵他，日後拿了獎狀，不僅招待他參觀市長室，也會在獎狀上簽名。(自立晚報2019/1/29)

埃及國家古物部2日表示，考古學家在開羅以南的敏亞（Minya）發現近50具可追溯回2000多年前托勒密王朝時期（Ptolemaic era）的木乃伊。考古學家拉斯米（Rami Rasmi）告訴法新社，這40多具木乃伊包括12名孩童和6隻動物，其他則是成年男女。埃及國家古物部表示，去年2月開始動工挖掘所發現的這幾座敏亞古墓為公共墓穴，「可能隸屬一個小型中產階級家族」。路透社和英國廣播公司（BBC）報導，埃及最高古物委員會（The Supreme Council of Antiquities）秘書長瓦奇瑞（Mostafa Waziri）表示，木乃伊的身分目前還不清楚。「我們沒有在象形文字中找到名字。」但他說，從出土的這幾具木乃伊的製作手法看來，他們顯然有某種程度的地位和重要性。考古學家拉加布（Mohamed Ragab）表示，兩座墓地位在地下9公尺處，含超過6個墓室。更多新聞報導 霧霾險害命！男子遊曼谷後插管5天 川普信心滿滿 中美貿戰將達協議 歐盟讓步 英國脫歐後仍免簽 韓男命喪墨西哥 遺體被寄回卻少件 委國總統馬杜洛提議 提前舉行國會大選＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿有話想說？歡迎投稿>>>【Yahoo論壇】

擅長家庭喜劇的韓國名編劇申東益，入行超過25年，代表作有韓劇《順風婦產科》與韓片《回到20歲》等，尤其後者賣出9國翻拍版權，是韓國非常成功的原創IP。申東益編寫電視情境喜劇的10年經驗，讓他在2002年轉換跑道為專職電影編劇時，更了解創造喜感與引發生活共鳴的重要。他認為，電影成功的關鍵是劇本，劇本的核心則來自真心與用心。2014年韓片《回到20歲》以小兵立大功之姿，締造新台幣18.5億元的票房佳績，至今仍是韓國喜劇片類型賣座亞軍（僅次於《七號房的禮物》），並賣出越南、泰國、日本、美國等多達9國的翻拍版權。《回到20歲》劇本出自韓國名編劇申東益之手。從小立志當編劇的他，受電影《魚》名導姜帝圭影響，大學三年級透過招考進入SBS電視台，成為電視劇編劇後，寫過包括宋慧喬主演的《順風婦產科》、宋承憲與蘇志燮主演的《三男三女》等逾1,200集情境喜劇。90年代韓國電視台偏好情境喜劇，申東益任職電視台編劇時，每星期必須寫5部不同的週播喜劇，因而快速學習並累積寫喜劇的經驗和方法。「但有天發現這些劇集中，自己真正喜歡的不到100集，就決心轉當電影編劇！」韓國電視編劇與電影編劇地位大不同。「電視編劇備受禮遇，往往被尊為老師或作家，且導演如想修改內容，必須編劇同意。」申東益進一步說明：「電視收視率好，媒體會大肆報導誰是編劇；但電影賣座多歸功導演，少提及編劇。」因熱愛電影，深信當編劇應追求「創作時的快樂」，申東益在2002年如願以《群雄奪寶》轉型為電影編劇。之後他改編當紅漫畫家許英萬美食漫畫《食客》為電影劇本，票房突破新台幣5.6億元，成為以IP改編著稱的編劇。申東益認為，必須喜歡原故事才進行IP改編，將內容去蕪存菁後再視覺化，以電影《食客》為例：「原著漫畫架構龐大，在150個故事中要保留哪些內容？如何找出視覺化的元素，讓觀眾覺得新奇有趣？改編過程非常艱辛，但只要抓出主軸就等於成功了一半。」《食客》票房告捷後，製作公司又主動找申東益改寫《回到20歲》的劇本。《回到20歲》原本是2004年兩位新秀編劇寫的故事，經他評估思考後，僅保留「老奶奶回到20歲」的創意，其餘全部捨棄重寫。《回到20歲》描述與家人相處不睦的老奶奶，到照相館拍照後，神奇地重回二20歲模樣，不但重溫戀愛的感覺，也找回融洽的家庭生活。申東益以擅長的家庭喜劇為基礎，再放入自己真實的經驗與感情：「我和太太從小就是青梅竹馬，看著我長大的岳母，就像我的母親。寫劇本時剛好岳母去世，於是將對她的思念寫進劇本中。」《回到20歲》成本約新台幣7,600萬元，在韓國屬小成本製作，卻成功吸引《熔爐》導演黃東赫與演員成東鎰降價接拍。申東益說明：「黃東赫和成東鎰都由奶奶帶大，兩人看過劇本深受感動，製片更表示這就是他想拍關於媽媽的電影。大家都想藉這部片表達對家人的愛與感謝，作品也自然呈現我們的真心。」投資發行《回到20歲》的CJ娛樂，屬於三星集團家族成員，為韓國上市公司，1992年即進入中國大陸市場，但直至2013年才與中國大陸企業合作拍片。繼首部開發投資製作的電影《分手合約》創下近新台幣9億元票房，CJ娛樂決定同時開啟韓版《回到20歲》與華語版《重返20歲》兩個項目，拓展海外市場。由陳柏霖、楊子姍、歸亞蕾、鹿晗主演的《重返20歲》，2015年在中國大陸上映後票房逾新台幣18億元，之後更賣出越南、泰國、日本、美國、印度、菲律賓、西班牙、德國、印尼共9國翻拍版權。申東益認為：「在平凡的生活中創造故事的共鳴點與笑點，以及傳達真誠的情感，是它最成功的部分，也代表不分國籍地域，每個人對親情與愛的感動都一樣。」IP改編已成全球影視產業潮流，但申東益強調「在地化」絕對是賣座的不二法門：「故事改編的設定必須符合民情、文化，以在地人能接受消化的邏輯及方式，讓觀眾有同感。」他也不忘提醒，當所有人都複製相同成功模式與途徑時，更應小心避免一再出現類似的作品。談到韓國影視版權分紅的狀況，申東益透露，電視劇與電影編劇待遇大不同。「電視劇與電影的劇本版權分別屬於編劇和製作公司，電影賺錢，導演、演員可分紅，編劇卻不一定。《回到20歲》韓國大賣、又賣出多國翻拍版權，我身為編劇卻沒有分紅。」他坦言，韓國電影圈以導演制為主，因導演多半身兼編劇，專職編劇反而未受到重視，但近來電影專職編劇已努力爭取，希望未來以合約保障更多相關權益。打造《回到20歲》為熱賣的IP後，申東益卻婉拒大製作的電視版《與神同行》改編邀約，專心開發原創故事。他說：「只要電影企劃案符合時代的精神，能對社會傳達正面效益，即使是極普通的小創意，沒有大量資金與人力，也能發展成動人的好作品。」編劇用真心 申東益小檔案1968年生於韓國首爾東國大學國文系畢業重要編劇作品：更多鏡週刊報導申東益從小有編劇夢 最崇拜這兩位導演從失敗中學習經驗 韓國影視作品翻拍成功率大增捧紅宋慧喬、宋承憲、蘇志燮 男編劇竟是稀有動物

由Hit Fm聯播網舉辦的「年度百首單曲」票選，每年都吸引許多民眾參與，一票一票投出當年度最受歡迎的100首單曲，為期兩周的踴躍投票，「2018 Hit Fm年度百首單曲」名單終於揭曉，總投票數突破1800萬大關，共計59首華語、14首英語、27首日韓單曲進榜。 最終結果在昨（31）日晚上公布，由亞洲流行天后蔡依林《UGLY BEAUTY》專輯中的主打〈怪美的〉奪下冠軍寶座。蔡依林的〈PLAY我呸〉獲2014年度百首單曲冠軍，〈美人計〉獲2010年度百首單曲冠軍，〈日不落〉獲2007年度百首單曲冠軍，〈今天妳要嫁給我〉獲2006年度百首單曲冠軍，總計獲得5次年度百首單曲冠軍。 宣布年度百首單曲冠軍後，DJ Bryan也現場call out給蔡依林，告訴她這個好消息，蔡依林表示：「太棒了！很開心，也很意外，非常不可思議。」接著她透露，剛剛才開完會，有新的計畫在籌備中，她也希望可以盡快展開新的巡演，在台北小巨蛋跟歌迷朋友見面。春節將至，蔡依林表示，會在家好好休息，身體健康最重要，也趁年假期間跟家人一起好好度過。 ▲蔡依林的〈怪美的〉拿下「2018 Hit Fm年度百首單曲」冠軍。（圖／HitFm提供） 「2018 Hit Fm年度百首單曲」的第二名則是由田馥甄Hebe的歌曲〈愛了很久的朋友〉拿下；蕭敬騰的〈讓我為你唱情歌〉奪下第三名，第四、第五分別為Lady Gaga與Bradley Cooper為電影《一個巨星的誕生》演唱的歌曲〈Shallow〉，以及S.H.E的〈十七〉。 ▲蕭敬騰拿下「2018 Hit Fm年度百首單曲」第三名。（圖／HitFm提供） ▲S.H.E的歌曲〈十七〉也入榜。（圖／HitFm提供） 更多 NOWnews 今日新聞報導豆導起訴！扯衣舔胸、指侵撇斷片 檢怒斥：狡辯卸責狼師橫行！隋棠揭兒時「詭異舉止」 爸媽3天火速辦退學相關新聞影音

國一南下嘉義路段發生連環撞車禍，當時一名竹科工程師，載著懷孕九個月的妻子春節返鄉，目睹整個經過嚇壞，但行車記錄器卻拍下，當時肇事的白色轎車，一旁的副駕駛，下來一名白衣男子，走到駕駛座，與黑衣駕駛換位置，企圖頂替做假筆錄，挨撞的車主，氣得在網路公布事發經過，事後頂替與肇事的兩人，多了偽照文書、湮滅證據，和意圖使公務人員登載不實，等三項罪名。國道上前方一輛白色轎車，突然無預警變換車道，嚇得黑色轎車駕駛失控，雙方發生碰撞，整個過程被後方轎車行車紀錄器拍下，可把車內的孕婦嚇壞了。目擊駕駛vs.孕妻：「啊爸比，沒事沒事沒事前面的撞。」懷孕九個月的孕婦放聲大叫，工程師老公則在一旁鎮定安撫，沒想到返鄉途中遇上車禍，但下一秒誇張事情就在他們眼前上演，這時看到副駕駛座的白衣男子下車，原本在駕駛座的黑衣男子也跟著下車，接著只看到黑衣男子往後座移動，白衣男子直接坐進駕駛座，完全不管因為他們失控撞車的駕駛，車上還有小孩也受了傷。受傷乘客vs.員警：「她滿嚴重的，她的頭部都腫起來了，而且她說她肚子會痛喔。」媽媽抱著小孩，一旁後座的女性乘客也因為撞擊身體不適，一車三人全都被送往醫院救治，事件發生在國一南下嘉義路段，3日下午3點多，黑色轎車的陳姓駕駛，疑似因為白色轎車不當超車，導致失控擦撞，但他事後在臉書爆料。當事人陳先生po文寫下，說當時這輛白色轎車，是租賃車，原本是由白衣男承租，但開車的卻是黑衣男子而且還無照，車禍後甚至頂替對方，企圖蒙騙警方。國道斗南分隊林小隊長：「第一次發生交通事故，又沒有駕駛執照，才會叫友人跟他頂替，他沒有喝酒的跡象啦。」國道警察說闖禍的20歲的陳姓駕駛，沒有酒駕，單純是因為無照駕駛又闖了禍，才會異想天開，找人頂替，但整個過程都被行車紀錄器拍下成為鐵證，讓原本單純的無照車禍，卻因為頂替，最後兩人還多增加了偽造文書、湮滅證據和意圖使公務人員登載不實等三項罪名被警方移送法辦。更多 TVBS 報導車禍團員多散客 駕駛送女友上班途中肇禍 台灣團遊上海遇劫 1死9傷車禍瞬間驚悚 撞死阿公旁人救人 肇事駕駛「二度」移車 台灣團上海旅遊！ 步行遭撞1死1命危8傷

知名節目主持人眭澔平，花了20多年時間拍攝紀錄片《勇往直潛》，這影片入圍了美國好萊塢國際影展，還一舉拿下最佳紀錄片電影及最佳導演製片兩項大獎，眭澔平31號歸國，他說拍攝這影片，是送給他已經離世的媽媽，當初他的母親當了24年的植物人，希望能藉由這個影片，帶給身障者更多正能量。知名節目主持人，同時身兼紀錄片導演的眭澔平，從美國歸來，拍攝團隊早在機場迎接，因為他拍攝的紀錄片《勇往直潛》，一舉拿下美國好萊塢國際影展，最佳紀錄片電影及最佳導演製片兩項大獎。眭澔平說：「長期以來，我都非常關心我們殘障朋友，所面對生活的問題，因為我媽媽癱瘓了24年過世。」以關心身障者角度出發，拍攝《勇往直潛》，眭澔平走訪195個國家，花了30年拍攝、剪輯跟製作，片中另外兩位主角陳榮福跟徐玉樺，也到機場一起分享得獎喜悅。陳榮福說：「拍照去做紀錄，我現在跟眭澔平老師學，將來有一天，我是一個導演，因為我最了解身障者。」徐玉樺表示：「因為我是用吸管來練換氣，然後榮福大哥是用呼吸器的管子，然後眭大哥是用潛水的管子，所以就給他靈感，所以就三個管子，串成一個故事。」眭澔平長期關心身障族群，這回拍攝94分鐘紀錄片，在國際上獲得肯定，未來也希望持續透過影像，繼續傳遞正能量。（民視新聞／周秉瑜 桃園報導）